時間：5/31 & 6/1
地點：國家戲劇院
關於【王熙鳳】
我想看過魏海敏老師演過戲的觀眾應該都會像我一樣有種著了道的感覺，深深被老師的嗓音和特殊氣息所吸引吧。看完後覺得王熙鳳這角色由魏海敏來詮釋真是完美，把鳳姐的強勢手腕和陰狠都表現的淋漓盡致，只能說魏海敏老師的氣質真的頗適合演曹七巧或王熙鳳這樣作風強勢又工於心計的角色阿。整體來說還蠻喜歡這場戲的，燈光和設計都不錯，但覺得演出中有些動作蠻現代的，有一段好像是鳳姐和尤二姐手拉手轉圈的樣子害我覺得有點出戲。
關於【探春】
每次看王安祈老師所編寫的戲劇，總會被其中所表述的細膩情感所感動。這齣戲主要圍繞在探春和其母趙姨娘間複雜的母女情結上作發展，由於在紅樓中寫及探春的篇章很少，因此王安祈老師也在原始的故事中做了許多內容上的增添和補強，再加上本戲的音樂新設，不全使用傳統的樂曲，因此整體看起來還蠻特別的。
整體來說我蠻喜歡這齣戲的，特別是在許多意象的營造上，如劇中有兩段菱鏡對照戲段，透過照鏡的過程來連結兩人時空，鏡中之人是獨立的自我之型，但其後卻含著甩不開親人的基因與情感，藉此來點出探春和趙姨娘兩人間心境和心結的交錯，頗為喜歡這樣的表現手法!
接著談談劇情部分，這齣戲的主軸建構在探討探春和趙姨娘母女間的複雜親情關係，但看完後覺得母女情節部分在演出中表現的有些薄弱，或許是在鋪陳探春和趙姨娘兩人關係上的戲分不足，而讓兩人許多衝突和糾結都顯略為平面和莫名吧。另外我也贊同
紀慧玲評論中所提到的探春角色營造缺乏有層次和不突出的問題，整場戲中探春不論是在唱段或表演方面都蠻中規中矩的，在與王熙鳳和趙姨娘的一些對手戲時風采都被搶走，變成有種不知誰才是主角的感覺。
在我自己的詮釋，反倒認為是在榮寧二府貴族的權力私鬥氛圍下，才使得兩人親情受到扭曲，無法互相接納和體諒。我相信趙姨娘肯定是十分愛著探春也以其女兒為榮，可惜面對想振興大觀園得探春，趙姨娘的「愛」卻成了「礙」，所有的善意和關懷似乎都成了冰冷銳利的尖針，只刺得彼此痛煞血淋，關係更趨冰冷複雜。
對於探春我總有幾分憐惜扼腕，嘆她有治理之才，卻拯救不了以然凋敝的大觀園，最後只能遠嫁海疆；也覺得她十分狠心，出嫁之時如斷線風箏遠颺，頭也不回，獨留趙姨娘一人在後聲聲叫喚探春我兒，探春我兒....。
看完戲步出劇場，走在前方的一位中年婦女正拿著紙巾拭淚，一邊和在旁友人分享她看到探春母女分離場景時的哀傷，曹雪芹總愛在文字中藏有許多隱喻，如賈家四女兒之名字，元、應、探、惜，合起來卻是「原應嘆息」，已然偷偷告訴讀者會在其中看到許多人情的無奈，而觀者也能從這百千紅樓夢中人物尋找到屬於自己的情感投射罷。而《紅樓夢》真不似一本冷冰的紙本小說，反倒像是個飽含生命的有機體，120章回道盡中國千年文化的夢幻泡影。不知有多少文人受到感動和啟發，也似有數不盡故事從中轉譯再生，被稱為紅學真不是開玩笑的。
最後補上紀慧玲的評論連結：
http://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=11120
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